В начале 1920 г. центр вооруженной борьбы с большевиками переместился в Забайкалье. До осени 1920 г. здесь функционировал политический режим атамана Г. М. Семенова, действовали созданные по его распоряжению органы власти и управления.
На протяжении четырех месяцев А.Н. Гришин-Алмазов входил в высший эшелон руководителей сибирской контрреволюции. Тем самым изучение его взглядов, поведения и взаимоотношений с другими лидерами антибольшевизма открывает возможности лучше понять характер и состояние контрреволюционного лагеря, трудности, с которыми он столкнулся, точнее оценить пути и средства, которыми противники большевиков решали эти проблемы.
Для историков Сибири Е.Е. Колосов прежде всего важен и интересен тем, что на протяжении 1917–1919 гг. он активно занимался здесь политической деятельностью, вращался в эсеровских и областнических кругах, стремился выражать интересы широких масс местного населения. Тем самым изучение его суждений и поведения открывает возможности глубже понять политический дискурс эсеров, определить динамику и раскрыть специфику борьбы за […]
Начавшееся с конца мая 1919 г. отступление колчаковских армий потребовало решительных кадровых и организационных изменений. В этих условиях на военный Олимп начал стремительно продвигаться генерал М. К. Дитерихс. Его авторитет и прежние военные заслуги по мнению адмирала Колчака могли стать залогом выхода из кризисной ситуации на фронте.
Избежать ареста Колчаку, оставшемуся без собственных войск, в тех конкретных условиях было абсолютно невозможно. И дело не в чьих-то личных симпатиях или антипатиях. Сложившееся в конце 1919 – начале 1920 г. в Сибири соотношение сил было таково, что совершенно исключало иные варианты развития событий.
Брошюра «Верховный правитель адмирал А.В. Колчак», принадлежащая перу писателя С.А. Ауслендера, являлась самой известной из пропагандистских биографических публикаций, посвященных главе российской контрреволюции. Она была призвана сыграть важную роль как в формировании образа Верховного правителя, так и в его репрезентации.
Критерий отношений зрителя с пространством произведения искусства является одним из наиболее убедительных инструментов анализа художественных произведений в искусствознании. Признав в качестве репрезентанта красноярского изобразительного искусства 1920–1930 гг. творчество выдающегося сибирского художника Дмитрия Иннокентьевича Каратанова, автор статьи анализирует его произведения живописи и графики на предмет взаимодействия зрителя и художественного пространства, таким образом представляя и апробируя действие данного инструмента.
Историю пишут победители, поэтому многие улицы Красноярска носят имена лидеров местных большевиков, активно действовавших в городе начиная с февральской революции 1917 г. до падения первой советской власти в июне 1918 г. Лидеры же проигравшей стороны закономерно остались, либо вообще не вписанными в историю, либо вписанными однобоко, как злейшие враги свободы и равенства. Среди тех, кто […]
В фольклористике не так уж редки случаи, когда научное творчество какого-то одного исследователя определяет всю грядущую перспективу развития науки или опережает дальнейшее развитие научной мысли на многие десятилетия.
Все исследования о Зворыкине, в сущности, основаны на его собственных воспоминаниях. Поэтому сведения о нем, найденные в российских архивах, представляют особый интерес. Они позволяют дополнить биографию этого выдающегося ученого и устранить в ней некоторые неточности и разночтения.